第22章 演戏

  苏笙摆摆手，道：“哎，孟字义是个小配角，赵莉颖才是女主。你看过剧本了吧，我给你说说戏，你在这里演一下给我看一下。”

  这是一个深刻反应华夏亲子关係与教育的短剧。

  二月深夜，湿冷的南方小城里，林慧焦急地和丈夫来到派出所报案。

  女儿放学未归，丈夫却一脸麻木，只说孩子惯会离家。

  林慧不肯放弃，深夜敲开班主任的门，却被粗暴拒绝。她又赶到女儿常去的餛飩店，也一无所获。

  就在她近乎绝望时，听闻河边捞上一具孩童尸体。林慧脸色惨白，疯了般冲向河边。最终，她独自坐在医院长廊，眼神空洞，一动不动，故事戛然而止。

  这便是原著的故事。

  “开篇的戏是老公在警察面前將案件的信息一一说明，要求不高，主要还是念台词的功底要强。”

  其实原作仍有不少可打磨之处：全景镜头偏少，多数场景刻意压缩了空间，將观眾牢牢困在逼仄压抑的氛围里，反而更能让人贴近女儿的处境，共情那份窒息与不安。

  这只是其一，还有其他的原因则是因为：当时的导演邱洋没那么多资金，也找不到专业的演员，只好通过一些方式来避开演技差这个缺陷。

  但类似警察等这种专业性比较强的职业，苏笙並不准备换演员上场，让大伯找警局那边的关係，找一位老民警，完全可以將最真实的表现呈现给观眾看。

  吴厚仁看了看苏笙，又看了看一旁旁观的赵莉颖、孟字义二人，点头道：“嗯，我明白了。”

  这部短剧本就以女主戏份为核心，十分考验女主功底。吴厚仁只是稍稍展露了扎实的台词功底，苏笙当即就敲定了由他出演。

  “完美，莉颖姐你接下来要把焦虑、愤怒、不安等情绪都演出来，”苏笙顿了顿，怕自己讲得太过深奥，赵莉颖听不明白，又道，“你是个控制欲很强的家长，但现在你的孩子竟然敢违背你的意识，离家出走，这是你所不能容忍的，但是你又担心她是不是出什么意外，所以你要把这种很复杂的情绪演出来。”

  说到最后，苏笙还是有些后悔的，以目前这部剧的深度，让24岁的赵莉颖参演，难度还是太大了。